五天的大阪京都之旅，印象最深刻的地方竟不是一心嚮往的京都，而是大阪通天閣和新世界「加嗯加嗯橫丁」，這個大阪定番景點竟能擊中我，實在很不可思議。不過就像跨年的東京行一樣，讓我眼睛睜得最大的也不是增上寺的鐘聲，而是新宿車站旁那一區黑市燒烤橫丁，總覺得這種地方才有人性，畢竟連綿的鳥居山徑、雅靜的哲學之道、楓葉開始紅了的古老禪寺，都被神聖結界守護著，那景色早在心裡看了幾百回合，都快看成心靈的鄉愁了，到訪只是重溫，好像彼岸的提早渡達。但通天閣就不同了，它是真正的鄉愁，甚麼東西都活力四射地擺在那裡「假」給你看，只不過這個「假」和台灣高超的食品騙術不同，它是讓你看見繁華落盡後的雲煙，你知道它不再引領潮流，它的玩意兒都是老梗，但它還是盡情地浮誇，讓你不得不想起它的昭和年代。
串炸名店八重勝還沒開門已有人排隊等候，附近酒肆內一早就有幾位歐吉桑豪飲Asahi，而且是站著喝，兩旁麻將與將棋間林立，菸賭氣味與通天閣前方的飛天河豚、大螃蟹相互輝映，沿路還有各式咧嘴伸腿叫你摸並快吐出錢來的比利肯大神，按下快門，一位紅衣紅褲提著花袋的老人叼了根菸緩步晃過，腳踩著「簡拖」叩叩而行，猛然以為回到台灣大型夜市七彩霓虹燈的世界，喧鬧著誇張，蒸騰著虛浮，很適合置入幾尊妖怪貝姆或鹹蛋超人，或其實他們一直混在裡面，地景是保護色，所以我們沒認出來，只有在通天閣裡頭看到筋肉人和數不完的固力果先生，真是有趣的街區啊，就像道頓崛觀光船碼頭邊那大得嚇人的「激安」，都很豪邁地以爆破式的SPEC撞擊我的腦門，讓我現在閉上眼睛還能記起那掛在二樓牆面上的大龜與大鶴，彷彿是越南順化古城龍椅旁的那兩隻被放大移駕到大阪，很不吻合自己對於日本美感的定義。
一路逛來遊客不算多，不過由於我們有兩歲小娃同行，她在等搭地鐵時就睡著了，錯過了整條街的五花八門，也才讓我們能夠悠閒亂晃、拍照兼等排隊電梯，從2F到5F，像經歷了一世紀那麼長，電梯頂部逆時鐘轉的指針和遊樂園口吻的廣播，讓人覺得漫長的等待是一種必要，因為它想讓你回到十九世紀初，明治還在維新，大阪博覽會舉行的年代，那時台灣剛被日本統治，中國留學生參觀展覽時發現福建被列在台灣館中，引發中國留學生的抗議，認為有辱國權，威脅要打破玻璃取出展品，最後日方同意將福建陳列品從台灣館撤出。這段從維基百科查到的小插曲，怎麼覺得似曾相識呢？只不過現在角色變了，真希望這種偷偷摸摸把別人劃進自己領土的事情可以不再發生。
通天閣的歷史要上溯到1912年，設樂貞雄仿巴黎鐵塔而建，請示孤狗大神之後覺得一代目果然總是最氣派的，而且好面熟，那塔前的世界不就是我們圓山的兒童樂園嗎？怪不得一出地鐵站我就自動轉換成「憶舊」模式，原來是跑回了兒時，但是，回不去了，開園八十年的兒童育樂中心即將熄燈，原始版通天閣澤則早在1943年被火燒毀，新興地標被拆解成爭戰兵器，歡笑成為哭聲，樂園當然晦暗了，直到戰後終於醞釀出餘力，才又啟動重建計畫。
第一代通天閣
第二代通天閣(1956)的建造者是内藤多仲，據稱是日本的耐震構造之父，有「塔博士」的美譽，同時也是東京昔日地標東京鐵塔(1958)的設計者，他的其他塔作還包括名古屋電視塔(1954)、別府塔(1956)、札幌電視塔(1957)和博多港塔(1963)，聽說這叫做「高塔六兄弟」，那是1950~60年代，昭和三十年，日本戰後正試圖從凋敝衰敗中重建的階段，大概就是阿信五十多歲經營起田倉家商店；黑澤明與小津安二郎電影熱映的年代，黑白電視機剛被發明，和洗衣機、冰箱被稱為「三神器」，人類對3C產品迷戀競逐的開始，號稱文明的地方少有人族能抵擋它的誘惑，電視塔的建立自然代表了無限光明的放送希望，曾是那麼豪情萬千地聳立在城市的新世界旁，閃爍，氣派，好像是繁華的引航者，在世界還沒那麼亮的時候，先頂一下，一旦萬家燈火璀璨，更高的樓被築起，就只能化身廣告看板，日立塔固力果，喔，還能預告天氣，仍算繼續掌握通天之能。對了，今年四月日本最新第一高樓阿倍野HARUKAS落成之後，相距不遠的通天閣自然成為一個很適合仰視第一的位置，我突然想起新光摩天樓，因台北101的豎立，它失去了瞭望的能力。
我們，到底還想爬得多高呢？爬得那麼高，不怕摔下來嗎？
下次有機會想去這個澡堂看看，感覺是會遇到古羅馬人路西斯的地方。
大阪代表:固力果先生
日本新第一高樓
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